「この醜くも美しい世界」看到第11話

「この醜くも美しい世界」看到第11話。

兩字簡評：難看。

劇情從第2話就開始失去焦點，對白做作（範例：巨乳老師的解 說），沒有任何一個角色有個性，某外國站說ヒカリ的人格不比烤麵包機多多少，我就不贊成，難道身為烤麵包 機也有錯嗎？成天耍萌耍憂鬱，這樣不知不覺竟也給播到11話──搞屁啊！這根本不是醜陋而美麗的世界，這叫servise與萌え的世界好嗎？

相對來說，之前我不太滿意的「絢爛舞踏祭」現在越看越有趣，原來是海盜的冒險物語啊，我還一直以為是巨大機械人片呢。

趕在今天把AFTER STORY走完了

趕在今天把AFTER STORY走完了。用很快的速度掃完了剩下的一些東西，然後移除遊戲，沒忘了把四首歌吸出來。

雖然還剩下春原BAD END沒看，我想日後有語音的CONSOLE版出了再說吧。接下來就是決戰期末考了，簡單寫一下心得。

本遊戲的旁枝十分的多，同一事件發生在不同角色上會有不少變化，有些則是具有可搜集的性質，另外則是得到稱號後回頭去會發現新的搞笑事件，想要看完它們需要花上一些時間。就這樣使用同一群班底演出各種多變的事件，很有玩美式RPG的感覺，整體來說非常充實而豐富。

這遊戲的故事基本上都是很「古典」的，沒有特別的曲折變化，由於角色數量實在很多，大部份的東西都被分散精簡化了，篇幅小的情況下故事變得十分典型（人多→ 篇幅小→典型）。

有紀寧、美佐枝的劇情跳得奇快，看得有點莫名其妙。不同於Air有著怪物般的劇情結構，靠著對白張力硬殺，前面的學園篇設計的十分精巧，故事進行也很沉穩，若把旁枝路線也考慮進去平衡感是挺好的。

AFTER STORY與CLANNAD幻想世界我想將會是本遊戲爭議最大的部份，恰好我對這個也有不少意見，以後會弄些一篇心得出來的。比較喜歡的路線：智代（對未來的徬徨描寫地挺好）、杏（角色設定很喜歡）、風子（仔細想想這人竟然和主角同年齡呢）。

在回家拿東西的空檔

在回家拿東西的空檔把剩最後一點的「Grandia 2」魔王打爆，整體評價soso。劇情的骨架看起來都做好了，但血肉沒填進去，某些橋段執行的很差，真是可惜了。

完成度不高，導致有些奇妙的對白讓我蠻想笑的。像是為了打倒最後魔王，主角捨身接受惡魔的試探，這時有隻老鷹飛入。

「不行！スカイ，快回去，這裡很危險！」

但老鷹說什麼也不走，主角終於放棄了。

「真是受不了你，到最後還是這麼任性」

好 笑在哪裡？嗯……這應該是個很感人的場景，然而這老鷹雖然一開始就跟著主角，但是存在感稀薄無比。以致於一人一鳥對話完兩秒，我才猛然想起「原來如此，那 老鷹是主角的好朋友，名叫スカイ。」──我根本完全忘了牠的存在。我猜編劇原本想來一段他們相遇、成為好友的回憶故事吧？

遊戲時數33小時，其中有四分之三是在打無聊的戰鬥，戰鬥系統其實很有趣，無聊的理由是敵人實在太遜了，平衡度不佳，除了畫面和戰鬥系統的改良外似乎沒什麼比一代好的地方 。

一時興起，回家的路上買了啤酒

一時興起，回家的路上買了啤酒。

所以，現在，坐在電腦前，愉快地，搖來搖去搖來搖去搖來搖去搖來搖去搖來搖去搖來搖去搖來搖去搖來搖去……

這兩天每當我一個人獨處時

這兩天每當我一個人獨處時，常不自覺地發出「ふにゅ～」的怪聲，習慣成自然十分可怕。

話要回到前幾天的事，「CROSS†CHANNEL」裡面有一段場景是這樣子的：主角把睡在學校頂樓的見里學姐叫起，剛睡醒的學姐還搞不清處狀況，發出了像是「ほえぇ」的喃喃聲，主角心有所感，發表了「一大早就萌え單語連發」的感想。

那天和別人聊天時不知不覺講到這件事，受到這句台詞的啟發，我也開始試著念念看一些聽過的萌え詞彙，像是有名的「うぐぅ」，神祕美少女用的「らら」……等，結果就是像我這樣染上不停地萌え單語連發的不治之症，各位千萬要小心啊。

此外，在我的回憶中，我所知道最早的萌え單語連發角色其實是……高飛狗Goofy（爆），他的「A-hyuck!」還真是膾炙人口呢。

剛剛聽了網路上弄來的「魔法先生ネギま！」的長谷川千雨的CD

剛剛聽了網路上弄來的「魔法先生ネギま！」的長谷川千雨的CD，感想是我真的挺不適合聽這種賣角色的東西，shift-delete刪除。

說到這個，有人搞不認為我是個正經八百的人，但我基本上也喜歡看些白癡白癡殺時間的東西，只是不特別拿出來講而已（因為真的沒啥好講的，邏輯淺的東西作者說啥算啥，沒法猜。）。用的一些詞彙如笨蛋、無腦等用語純粹是個人化的ACG屬性描述，我不覺得是批評。

話題回到ネギま上面。在最新的連載54話裡面，作者終於開始動明日菜這條線了（不過下一話就走回歡樂校園故事的機會也很大），基本角色就是明日菜與主角、吸血鬼多幾格、雜魚眾露個臉。我滿擔心的就是故事似乎已經開始有失衡的跡象了，在某些方向明顯肥大。

事情是這樣發生的：作者無意地增加了一個角色的出場率→在讀者間人氣上昇→作者受到鼓舞，出場率再提昇→故事越編越多，開始排擠其它角色的空間→其它角色的故事也吸附在這個女主角身上，劇情架構失控，有些角色難以出力。

這事主要發生在木乃香與書店身上，我說書店會受歡迎純粹是因為第一話選用她出場所造成的意外，要不然她很可能是個默默傾慕著主角的不顯眼悲劇性角色。這對於角色少的作品來說還好，像ネギま這種有三十個女主角的東西一偏掉就難以挽救，能否拉回來要看作者的編劇能力。

ネギま實際上是有一個指標的作用：「人類是否能處理超過三十個女主角的故事呢？」──如果能的話，下一步就向譬如說什麼 「36天罡、72地煞，108員水滸娘」之類的東西挑戰吧！